琴谱是怎么刻出来的：从《神奇秘谱》到《琴曲集成》

今天琴人手里的谱，大多是电子的、打印的。但往上追，每一份谱都是从一块木板上来的。

雕版印刷

中国的雕版印刷大约在唐代成熟。做法是：把要印的内容写在薄纸上，反贴在木板上，刻工按墨迹把字刻成凸起的阳文，刷墨、覆纸、刷印。一块板可以印几百上千张。

2009 年，「中国雕版印刷技艺」被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产。它和古琴（2003）、书法（2009）一样，是从实用技术变成文化遗产的东西。

琴谱就是用这个方法印的。

普通的书，刻工照着写样刻字就行，汉字的结构他熟。减字谱不一样：每一个谱字都是几个部件拼成的组合，部件的大小、位置、疏密都要准，差一点就变成另一个指法。刻工不懂琴，只能照描。

所以好的琴谱刻本，写样的人必须是琴人，而且字要写得好。明清的名谱——《松弦馆琴谱》《大还阁琴谱》《五知斋琴谱》——谱字之美，就是因为写样的人既懂琴又懂书法（见书法与琴）。

反过来，刻得不好的琴谱，部件错位、笔画模糊，后人打谱时就要猜。今天打谱的难处，有一部分是四百年前刻工的手误。

现存最早的琴谱刊本，是明洪熙元年（1425）朱权编刻的《神奇秘谱》。朱权是朱元璋第十七子，封宁王，有钱有闲，收集了大量古谱，刻成三卷：上卷《太古神品》十六曲，中下卷《霞外神品》四十八曲。

《神奇秘谱》的意义在「刻」。在它之前，琴谱只有抄本，一份谱只有一份，抄一次错一次。刻本可以印几百份，分到各地，错也错得一样——这反而是好事，后人可以对照。《广陵散》《酒狂》《潇湘水云》今天还能弹，是因为朱权把它们刻了。

明代刻了多少琴谱？据查阜西的统计，现存明代琴谱约四十种，清代约一百种，加上民国的，一共一百四十多种，收录三千三百多个传谱。这些谱集大多是私人刻的——琴家自己出钱，把自己一派的曲子刻出来，送人或出售。

刻琴谱是一件大事。《松弦馆琴谱》是严天池用家族财力刻的（见严天池）；《五知斋琴谱》刻了八年；《自远堂琴谱》收九十多曲，刻工耗费巨大。一部琴谱刻出来，就是一个琴派留下的证据。

这些刻本今天散在各图书馆和私人手里，有的只剩一两部。灵弦指法大全里引用的古谱原文，核对用的就是这些刻本的扫描页。

把一百四十多种琴谱攒到一起，是二十世纪的事。

1950 年代，查阜西主持编辑《琴曲集成》，把现存琴谱按年代影印汇编。影印的意思是：不重排、不重刻，照原书拍照制版，保留每一个谱字的原样——包括刻工的错。这个办法最笨，也最可靠。

这套书从 1963 年出第一辑，中间停了很多年，到 2010 年由中华书局出齐三十册。今天琴人打谱、研究者查版本，第一手材料就是它。关于查阜西这一代人，见今虞琴社。

琴谱的载体换了三次：抄本、刻本、影印本。现在是第四次：电子谱。

电子谱和刻本一样，解决的是「同一份谱能有很多份」的问题；和刻本不一样的是，它可以改、可以搜、可以对照音高。灵弦编辑器做的事，和朱权刻《神奇秘谱》做的事，本质上是一件事：把谱固定下来，让它能传。

区别只在：朱权刻一个谱字要一刀一刀刻，今天打一个谱字按几个键。但谱字的样子——哪个部件在上、哪个在下——还是四百年前写样的那些琴人定的。关于减字的结构，见减字谱怎么读。