撮、锁、轮、拨剌：几个音算一个动作

减字谱里有些字，一个字对应一个动作、一个音。也有些字，一个字对应一串音。

后一类最容易在记谱时出问题：该把它录成一个音，还是几个音？

撮：两根弦，同时

撮是两个手指分别拨两根弦，让它们同时发声，古谱里称这个势为「飞龙拿云」。

它是古琴上最接近「和弦」的东西，但和西方和弦有个区别：撮一般是一个按音配一个散音，很少两个都是按音。一只左手按不住两个相距很远的位置，这是手的限制决定的。

记谱上撮算一个时值——两个音同时出来，占一个音的时间。所以它写成一个谱字，只是这个谱字里有两个弦号。

这也带来一个容易忽略的后果：撮之后如果接走手音或掐起、带起这类承前装饰，那个装饰接的是撮里按着的那一声，因为只有按着的弦才有可走之处。散音那一声弦上没有手指，接不下去。

轮与半轮：同一根弦，三声相融

轮是右手在同一根弦上依次摘、剔、挑——名指、中指、食指顺次向外弹出，动作极快。要求是轻而细腻，让三个声音融在一起，听起来像一个带颗粒的长音，而不是三个分开的音。古谱称此势为「紫蟹傍行」。

半轮动作相同但只用两指：名指摘接中指剔，或中指剔接食指挑，出两声。

时值上，轮通常占一个音的位置，但内部有三个可分辨的颗粒。所以它是「一个音里有三下」，不是「三个音」。

长锁与短锁：固定的音组

锁是一类有固定构成的组合。

短锁：右手在同一弦上，先徐徐抹、勾，然后接背锁，共出五个声音。长锁：先抹后挑三作，初缓后急，最后接急锁声。

它们的特点是音数和顺序是定下来的——不是临时组合，而是一个成套的模块，谱上写一个「锁」字，弹的人就知道要出几声、怎么分配缓急。

这类指法在记谱时最需要留意：如果按实际出声的数目一个个录成独立音符，谱面会变得非常碎，读的人反而看不出这是一个锁。正确做法是保留它作为一个整体。

拨剌：两弦上先内后外

拨剌（也写作泼剌）是食、中、名三指在两根弦上，先向内拂过（泼），随即向外弹出（剌）。古谱称此势为「游鱼摆尾」。

它出的是两组声音，一来一回，力度通常较大，常用在段落的收束或情绪的顶点。

怎么数拍

这一类指法数拍的原则可以归成一句：看它在句子里占多长，不看它出几个声。

锁这一类之所以没法给定数，是因为它的内部节奏本身是「初缓后急」——缓急的分配是打谱人决定的，不同的处理会占不同的时值。

从简谱起稿时，机器怎么处理这些

如果你从简谱起稿，让程序转成减字，这些复合指法是转译里最见功力的部分。

灵弦的做法是先看实际弹法上说不说得通：连续的同音会被收成轮、半轮、长锁或短锁——因为同一个音连着敲几下，琴上本来就是用这些指法完成的，一个个写成独立音符不符合手上的动作；连续扫过相邻数弦会被收成滚或拂；同时发声的两个音收成撮。

这一步的判断不总是唯一的。所以转完之后每个音都会列出其他可选的写法，并说明为什么这样取舍——该用轮还是该用三个独立的音，最终要弹的人来定。程序能做的是把合理的候选摆出来，不是替你决定。